Los amigos de Tembe Cooperativa ya liberaron el corto de animación "Viaje a la Tierra del Quebracho", que narra en clave fantástica, sucesos históricos de los pueblos del norte de la provincia Santa Fe, relacionados con la explotación del quebracho y los pueblos originarios.

La animación fue realizada integramente con software libre (MyPaint, Blender, Gimp y Hugin). Se estrenó en sala el pasado 15 de diciembre en Rosario y el 16 en la Ciudad de Santa Fe. Ahora lo publican, bajo una licencia libre Creative Commons Atribución / Compartir Igual.

Por ahora, el video está subido en Vimeo y YouTube, y pronto habrá torrents y formatos de mayor resolución. El proyecto fue financiado inicialmente por el Ministerio de Innovación y Cultura de la provincia de Santa Fe, y se pueden realizar donaciones a sus realizadores en el sitio oficial del corto.

En el sitio de Creative Commons de Argentina hay publicada una entrevista a Manuel Quiñones, director, co-guionista y animador del corto. En respuesta a la pregunta de por qué habían elegido una licencia libre para distribuir la obra, respondía:

Porque nos interesa que esta historia se recupere y llegue a la mayor cantidad de público posible. Porque entendemos que la cultura libre es más afín a los mecanismos de la cultura que el viejo copyright: está en la naturaleza de la cultura ser dinámica, no hay obra que no sea derivada de las que la anteceden.

¡Felicitaciones por el gran laburo!

Si apareciera alegando que los ladrones de bancos pueden siempre escapar en vehículos con ruedas y preguntara: «¿Qué, acaso no podemos hacer algo al respecto?», la respuesta sería «No». Ello es porque no sabemos cómo hacer una rueda que sea ampliamente útil para usos legítimos de la red, pero inútil para los malos.Cory Doctorow en el Chaos Computer Congress

La presión de Sillicon Valley y la de Hollywood enfrentadas y combinadas, seguramente pusieron en un dilema a Barack Obama, ambos sectores son igualmente necesarios en la campaña: el apoyo de las figuras populares del espectáculo por un lado, y el uso intensivo de las plataformas sociales de la red por otro. La amenaza real de que la tensión tradicional se transformase en guerra nuclear, llevó a Obama a enfriar la SOPA: Cualquier esfuerzo por combatir la piratería en Internet debe protegerse contra el riesgo de la censura y no debe inhibir la innovación de nuestras dinámicas empresas. Debemos evitar alterar la arquitectura subyacente de la red, dijo la Casa Blanca en un comunicado firmado incluso por Victoria Espinel, la "zarina del copyright" del gobierno demócrata, marcando un giro en su postura de alineamiento incondicional con bloque analógico.

"Rogue Sites"

Pero SOPA es sólo una de las leyes que actualmente circulan por Washington. La última arremetida comenzó con COICA, proyecto que se desinfló, pero que renació en PROTECT-IP/PIPA, E-PARASITES y SOPA, luego del fuerte lobby ejercido sobre políticos y gobierno por parte de la industria. Hollywood está en una cruzada irracional contra los "rogue sites", los sitios "deshonestos" que incluyen enlaces a contenidos que la industria desea que no sean enlazados: es el nuevo fantasma que va a terminar definitivamente con el cine o la música, tal como lo hizo el VHS o Napster...

La condena de Hana Beshara de NinjaVideo, el enjuiciamiento de Brian McCarthy de Channelsurfing.net, la probable extradición de Richard O´Dwyer desde Inglaterra, el cierre de cientos de dominios, incluso de sitios extranjeros no es suficiente. Por cada sitio que cierran abren diez, que aprendiendo del anterior se hacen un poco más inmunes a la estrategia. Al igual que los estudios de cine se fueron al oeste huyendo de las patentes de Edison en su momento, los "rogue sites" terminan funcionando en países con legislaciones más abiertas, o sin tratados de extradición, donde la Homeland Security o el Customs and Border no puedan llegar... con las actuales leyes.

Hana Beshara, conocida como La Reina en la comunidad de NinjaVideo, por ser su fundadora. El sitio fue calificado como "rogue site" por el Departamento de Seguridad Nacional. Fue condenada a casi dos años de cárcel, a pesar de que NinjaVideo no alojaba audio o video, sólo enlaces. Con el secuestro del dominio se dieron de baja también los foros, blogs, y contenidos que mantenían los usuarios de su comunidad. Sin embargo, para la industria no es suficiente.

China, Irán y Siria

Quizás inspirándose en las nefastas declaraciones de Bono, el cantante de U2, sobre cómo China podría ser un buen ejemplo de bloqueo contra la "piratería": conocemos de los nobles esfuerzos de América por detener la pornografía infantil, sin mencionar los innobles esfuerzos de China por suprimir la disidencia, esto es perfectamente aplicable para monitorear contenido. En efecto, la industria advirtió el hecho de que tanto Irán, China o Siria censuraban eficazmente internet, y su red seguía funcionando, entonces ¡cómo no importar ese modelo a Estados Unidos!

Sabotaje legal a la red

Luego del repliegue de ayer, el consenso en Washington parece decir "el sistema de bloqueo por DNS es algo exagerado" porque entre otras cosas ilegalizaría los esfuerzos del propio gobierno por prevenir ciberataques y fraudes en su territorio. La cuestión es así: el sistema de DNS, que conecta cada IP con un nombre de dominio fue diseñado hace décadas, cuando palabras como phishing o spoofing todavía no se habían inventado o la perspectiva de una "ciberguerra" era inimaginable. Sin embargo, en 2012, esa posibilidad ya no es remota: un ataque masivo a los servidores DNS puede dejar fuera de combate toda la red: el sabotaje se produce "en el medio" del camino entre el usuario y el sitio de destino, sin que nadie pueda detectarlo. La respuesta fue DNSSEC, una serie de extensiones para los servidores DNS que hacen más robusto el sistema. El Gobierno Federal estaba tan interesado en el asunto que puso a colaborar al Departamento de Seguridad Nacional en su desarollo (paradójicamente la misma repartición que está atrás de la persecución a los "rogue sites", y la elaboración de SOPA).

La contradicción aparece cuando se constata el hecho de que la aplicación de SOPA ilegalizaría o desalentaría el uso de DNSSEC: la intervención sobre los DNS técnicamente es igual que un sabotaje, pero autorizado por el gobierno, por lo que el sistema antisabotaje, debería dejar de utilizarse. (En Argentina el Juez Caramelo ordenó judicialmente la aplicación del spoofing contra Cuevana)

Más ruedas cuadradas

Como dice Doctorow, este es el comienzo de la lucha, no el final. Y eso puede aplicarse aquí: manosear los DNS es como legislar una regulación que obligue a los fabricantes de ruedas a hacerlas cuadradas, así los ladrones de bancos no podrán escapar. Lamentablemente otros aspectos menos evidentes no generan las mismas alertas: en 1998 La "Mickey Mouse Copyright Act" prácticamente terminó con el dominio público en Estados Unidos, un daño grave, pero que pasa inadvertido para la mayoría.

Después de COICA, tanto el ejecutivo como el Senado nortemericano impulsaron proyectos más audaces: PROTECT-IP y e-PARASITES, el primero pasó a llamarse PIPA y está en el senado, el segundo SOPA y está en la cámara de representantes (diputados). SOPA cayó, pero atención, la idea de bloquear sitios en buscadores, penalizar los enlaces, secuestrar los dominios, darlos de baja en el hosting o quitarles la fuente de ingresos, sigue en pie, el intento tan rudimentario de legislar sobre DNS es, en verdad, un detalle pintoresco: hay muchas otras ruedas que intentarán convertir en cuadrados, con consecuencias igual de peligrosas.

A no bajar la guarda, la lucha sigue.

Actualización (24/12/2011) Entrevista a Maximiliano Gerscovich Escribiendo Cine: Una película como Stephanie, estrenada sin publicidad en una sala mal ubicada, mal equipada y con entradas caras, puede aspirar con suerte a tener 500 espectadores (entre los que se encontrarían amigos y familiares de todos los que la hicimos). La cifra total de espectadores no la podemos saber, pero tenemos un piso estimado de 200 veces el número que la película haría en una sala del circuito alternativo.

Cuevana en este momento es nuestro mejor amigo, y te diría que nuestro único amigo, porque los caminos para nuestra película que se hizo hace siete años, se rodó hace siete años, se fueron cada vez, achicando más

"Stephanie" es el nombre de la película protagonizada por Antonio Birabent y Soledad Fandiño, que se estrenará en exclusiva por internet, en alta definición y en el sitio Cuevana, el próximo jueves 22 de diciembre.

En el programa Tecno23 estuvieron Maximiliano Gerscovich, el director de la película, junto con Federico Heinz, presidente de Vía Libre, hablando sobre Cuevana, cine, internet y cultura libre:

Hay una explosión de tecnología, todo el mundo puede filmar, todo el mundo puede grabar discos, todo el mundo escribe libros, pero no todo el mundo puede mostrar lo que hace[...]

En efecto, tal como observa Gerscovich, el desafío presente —no sólo para el cine, sino para todos los campos de producción artística— no está tanto en producir, sino más bien, en construir audiencias: "Stephanie" fue una de las primeras películas argentinas rodadas íntegramente en HD profesional, se filmó en sólo ocho días en locaciones reales de la ciudad de Buenos Aires con un elenco de importantes actores, sin fondos oficiales, acuerdos con canales de TV o subvenciones. Claro que todo aquello ocurrió... a fines de 2004.

Ana María Méndez, la dueña de la tienda de informática "Padawan", en marzo de 2011 cuando la justicia española determinó que no debía pagar canon digital [Foto: El País]

La semana pasada se publicaba una noticia que marcó una vuelta de hoja sobre uno de los más controvertidos mecanismos recaudatorios de las gestoras colectivas europeas, el canon digital: ya es definitiva la sentencia del caso Padawan, que exime a esta empresa distribuidora de productos electrónicos del pago del mencionado gravámen a la inefable SGAE. El el documental televisivo SGAE: ¿Autores de un gran negocio? se describe el derrotero de Padawan en su épica y desigual lucha contra una de las instituciones más temidas de ser enfrentadas en los tribunales españoles: rara vez la SGAE perdía un juicio cuando se trataba de su recaudación. Sin embargo, en marzo de este año la sentencia dictada por la Audiencia Provincial de Barcelona, marcó un revés demoledor en esa tradición.

El fallo de Barcelona se produjo unos meses después que el tribunal europeo se pronunciara sobre el tema, señalando la naturaleza indiscriminada del canon digital: no puede cobrarse a empresas o instituciones, ya que la "copia privada", fundamento del canon, sólo es aplicable a individuos, e incluso estos últimos también podrían quedar exentos. La semana pasada, finalmente, vencieron definitivamente todos los plazos para que las gestoras presentaran algún otro recurso legal, por lo cual ya no hay vuelta atrás. Además. en julio pasado, el legislativo español instó al gobierno a suprimirlo. Si se suma al caso de otros países, como Holanda que lo suprimió por obsoleto, y aunque un gran número de países (en especial europeos) aún lo siguen aplicando pero con muy diversos matices, parece que los acontecimientos están marcando un punto de inflexión para el canon digital.

La canción es siempre la misma

El canon es un extraño sistema de recaudación que consiguieron las gestoras colectivas inicialmente en Alemania. No puede considerárselo como una licencia estatuitaria, ni tampoco como un impuesto (lo cobra y recauda un privado). La licencia estatuitaria es el arancel que "da permiso" por ejemplo, para que una radio, o un local bailable puedan hacer uso de un determinado catálogo de obras musicales (o toda la música como ocurre en Argentina) pagando una suma fija establecida por alguna normativa, a la gestora correspondiente (lo que aquí se conoce como "pagar SADAIC"). Pero el canon va mucho más lejos, y en cierta forma otorga el permiso a la sociedad para que pueda hacer uso de... la tecnología.

La historia del canon no empieza ni con internet, ni con el casete o el cd, sino mucho antes: las controversias y debates surgidos alrededor del derecho a copia privada aparecieron apenas "la industria de fabricación de copias" entró en colisión con... "la industria de fabricación de máquinas de hacer copias". Ambas se dedicaron a hacer valer su lobby e influencia frente a los legisladores, y a poner a trabajar a sus abogados en los tribunales intensivamente. Los argumentos, desde entonces, han cambiado muy poco. Sin embargo el conflicto tomó un matiz particular en la actualidad, cuando un nuevo actor decidió comenzar a pronunciarse para que su opinión no sea ignorada y sus intereses tenidos en cuenta: los usuarios.

El hardware open source es aquel hardware cuyo diseño es hecho público para que cualquiera pueda estudiar, modificar, distribuir, hacer y vender el diseño o el hardware basado en ese diseño. [...] El hardware open source le da las personas la libertad para controlar su tecnología mientras comparten conocimiento y alientan el comercio a través del intercambio abierto de diseños.

Ésa es la definición de Freedom Defined para "Open Source Hardware".

Con esa definición en mente, se reunieron en Septiembre de 2011 en Nueva York cientos de hackers de diferentes partes de Estados Unidos, para compartir sus experiencias y diseños de hardware en un evento llamado, precisamente, "Open Hardware Summit".

Allí estuvo también el fundador de la comunidad de DIY Book Scanner, Daniel Reetz, dando una charla titulada: "Open Hardware for Open Content", que en argentino sería Hardware Libre para el Conocimiento Libre.

En la charla, que subtitulamos y dejamos a continuación, Daniel cuenta algunas historias de personas que construyeron sus DIY Scanners y hacia dónde debería ir la comunidad: mejorar la investigación y el desarrollo de escáneres; lograr tener un kit para que cada persona o institución que lo necesite pueda superar la etapa de construcción; colocar un escáner en cada lugar donde sea posible para que todos puedan tener acceso a un escáner de libros y, por último, subir los libros a Internet.

La misión fundamental: liberar el conocimiento de las garras de los dinosaurios.

Así opinaba Bea (que por aquí no necesita presentación), consultada por el periodista Federico Wiemeyer en el piso de TN, junto a Nicolás Tato (abogado especialista en Derecho Informático de la Universidad del Salvador), que reflexionaron sobre Taringa, los nuevos y viejos modelos de negocios y el delito que cometemos todos:

Este año, seguramente en un clima político más agitado (con Ley Sinde vigente, #TablaSinde y manual anti-sinde), el 27 de octubre vuelven los oXcars, en su cuarta edición: "El mayor evento de cultura libre de todos lo tiempos" según dice la consigna.

La venganza es un plato que se come frío, dice el refrán, y los muchachos del colectivo activista "X.net", la ex "eXgae" —los abogados de la SGAE les exigieron el cierre del dominio http://exgae.net y el cese de su actividad por infracción de la marca SGAE y competencia desleal— prepararon este imperdible video titulado "Ahora la ley Actua"...

Los oXcars reúnen en Barcelona a activistas y artistas comprometidos con la cultura libre o con nuevos modelos de producción y distribución cultural, este año estará nada menos que John Perry Barlow (el autor de la mítica Declaración de Independencia del Ciberespacio y co-fundador de la EFF), Aaron Swartz, Hernán Casciari (orsai), Alex de la Iglesia, ¡Copiad, malditos!, Al Jazeera (la cadena de noticias del mundo árabe que usa Creative Commons) y muchos más: Roja Directa, VODO, Daniel García Andújar, Aleix Saló, Mundo Today, Nadia Plesner, Roser Capdevila, Verkami, Las buenas noches, Liberateca, Arròs Movie, Macarena, Sinde Pong, Recetas del Paladar de la Mora, Travis McRea, Actress: Agnés Mateus, Actors from Estudis Berty Tovías, Miguel Gozalbo/La Màquina de Turing, Soprano Marta Arbonés y La Real Academia del Sonido, entre otros.

Anti-piratería

Las parodias al spot "no robarias un auto..." es todo un clásico de la red. El video de X.net alude al spot "antipiratería" que aparece en los DVDs, "La piratería es un crimen", que a su vez es la versión en español del anuncio de la RIAA, y que tuvo su mejor parodia en la serie It Crowd. Sin embargo, la historia desconocida sobre cómo se gestó la idea del anuncio, sólo la conoce Podeti.

La digitalización masiva de libros, es la mejor respuesta a la criminalización de los bibliotecarios, de la cual son cómplices, lamentablemente, hasta los secretarios de cultura de los gobiernos progresistas...

Sin embargo, los escáneres de libros están un poco caros, desde U$S 10.000 en adelante, hasta para instituciones como universidades y bibliotecas los costos son prohibitivos... ¡Así que hicimos uno nosotros!

Música: "A Simple Life" del álbum Dexedrine Dreams de Tom Fahy (cc-by-sa-3.0)

Los costos de un "Do It Yourself" Book Scanner, en cambio arrancan de 1000 pesos en adelante (bueno, sin contar con teórica mano de obra, pero como lo hacés vos, te sale gratis :P). Todo depende de a qué precio se consigan las cámaras digitales (comprarlas usadas en el exterior es una opción aunque arriesgada, ciertamente económica) y el material elegido para construirlo (madera de pino y MDF, como en nuestro caso, lo más barato).

La particularidad de estos artefactos, en comparación con los escáneres planos, es su rapidez: 1200 páginas por hora; y lo adecuado que resultan para la preservación del acervo de las bibliotecas: cuando se trata de libros antiguos o deteriorados, el proceso de digitalización en un escáner plano puede significar la destrucción del material bibliográfico.

Nuestro modelo, aunque con algunas variaciones, sigue las indicaciones del modelo estándar de "DIY Book Scanner", una comunidad mundial de escaneadores maníacos de inspiración hacker que convierte libros en bits. Comparten ideas, tutoriales, trucos y recursos para construir sus propios escáneres. Desde ya, también el software (libre) necesario para la digitalización, una gran opción es Scan Tailor. La mayor parte de la información esta esparcida en el foro, que aunque un poco desorganizado, buscando se encuentra.

Nuestro escáner esta casi listo, aunque queda pendiente el disparador de las cámaras, opciones hay varias. Así que bibliotecas, prepárense...

A continuación algunas fotos del proceso de construcción:

Y del resultado final:

Pronto en CTP manuales, planos y tutoriales. Por ahora alguna data en el FAQ a continuación.

"Filo, Crónicas de universidad" es un ciclo de documentales realizados por Canal "Encuentro" del Ministerio de Educación de la Nación, en conjunto con la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires.

En su segunda temporada la serie abordó en un capítulo las problemáticas del copyright, la criminalización del acceso a material educativo por parte de estudiantes y profesores, las nuevas tecnologías que facilitan la circulación del conocimiento, y algunos paradigmas emergentes como el copyleft, creative commons, la wikipedia o el software libre.

El episodio se tituló "Conocimiento compartido" y se emitió durante el mes pasado. En el documental participaron varios amigos (y habitantes) de la casa: Beatriz Busaniche y Evelin Heidel de Fundación Vía Libre, Gabriel Acquistapace de USLA y Patricio Lorente de Wikimedia Argentina; de la Facultad de Filosofía y Letras estuvieron Matías Cordo (Prosecretario de Publicaciones), María Rosa Mostaccio (Subsecretaria de Bibliotecas) y Silvana Campanini (Secretaría de Extensión). El documental cuenta con la participación especial de nada más ni nada menos que Horacio Potel, el profesor de filosofía sometido a una causa criminal en Argentina por mantener bibliotecas digitales sobre Derrida y Heidegger durante 2009.

Se filmó durante diciembre de 2010. El formato del ciclo es el "docu-ficción" y en esta oportunidad describe el caso de un profesor universitario (interpretado por Néstor Sánchez) que recibe una carta documento de una editorial por subir sus textos a internet. Junto con su hija Lucía (interpretada por Carla Pantanali Sandrini), poco a poco, recorriendo los laberintos de Puán y reuniéndose con profesores y especialistas en el tema, se internan en las problemáticas del copyright, hasta culminar en un encuentro con Potel. El episodio dura 25 minutos y seguramente dentro de poco estará online en el sitio del Canal Encuentro.

Por supuesto aquí nos tomamos la libertad de hacer nuestro propia version de las cosas y, remezcla mediante (no del todo legal...), resumimos el video a los 10 minutos ideales para internet, con los dichos de Bea, Gacq, Scann, Pato, Horacio y la gente de Filo dándole duro a la 11.723... (al fin y al cabo, ya pusimos el guión patas arriba una vez, --nuestros amigos de Villa María son testigos-- entre cerveza y cerveza, luego de Fábrica de Fallas de 2010...).

El episodio fue dirigido por Maite Echave, el guión es de Pablo Castagnari, y fue realizado por Mulata Films (y perdón por el recorte y los hachazos... :P)

Y contra la criminalización DIY scanners!

Cinelerra: te amo, te odio, dame más!

Los recientes disturbios ocurridos en Londres, donde las cámaras de seguridad tomaron protagonismo tanto por su inutilidad para evitar la violencia, como por su efectividad para delatar manifestantes (al igual que las llamadas redes sociales), pusieron el tema de la videovigilancia nuevamente en el candelero.

Sin embargo, fue el reciente proyecto de colocación de cámaras de vigilancia en los colegios por parte del gobierno de la ciudad de Buenos Aires (y el fallo judicial adverso), el responsable de instalar el tema en los medios nacionales (el año pasado el furor vouyerista se habia instalado en el conurbano). No es el primer caso que tratamos sobre la simpatía por los sistemas panópticos por parte del macrismo...

En el programa "Con sentido Público" analizaron lúcidamente el tema. La periodista Mariana Carbajal comenzó presentando el caso de la escuelas porteñas:

El gobierno de la ciudad anunció un plan para instalar en 330 establecimientos públicos: hospitales, CGP, escuelas (92 escuelas) cámaras de seguridad. Frente a esta decisión que ya está en marcha —hay una licitación en marcha por 530 millones de pesos, incluye las cámaras, personal de seguridad y alarmas— hubo padres acompañados por el gremio UTE-Ctera (el gremio docente) y el Observatorio de Derechos Humanos, que se presentaron a la justicia. Y la jueza porteña Elena Liberatori hizo lugar a este reclamo en defensa de la privacidad de los alumnos [...] ¿Qué dijo el Gobierno de la ciudad? El Gobierno de la ciudad dijo que va a apelar esta medida, que en realidad las cámaras se van a poner en la puerta —de la puerta para afuera— pero lo cierto es que en la licitación no está claro. Y este es el punto que ha generado la polémica en torno a si las cámaras van a apuntar hacia la calle, hacia la puerta, como en el caso de los bancos, o de tantos otros edificios, o si van a controlar lo que hacen los chicos en los pasillos, en las aulas... recordemos que el gobierno de la ciudad firmó un convenio con los canales de televisión por los cuales va a ceder las imágenes que tome de la vía publica. Frente a esto los padres también han tenido cierto resquemor, en el sentido de que va a pasar con estas imágenes, ¿adónde van a ir a parar? [...]

Y otra de las aristas que genera polémica, es que 17 de las 92 escuelas son escuelas secundarias. En doce de esas escuelas secundarias el año pasado hubo tomas, tomas por parte de los estudiantes en el marco de un plan de lucha por mejoras edilicias, y de alguna forma lo que se teme es que este tipo de medidas de control (que apuntan a cuidar los bienes inmuebles, el edificio, las computadoras, o lo que pudiera haber adentro) finalmente no sean una forma tangencial de entrar a controlar qué hacen los alumnos dentro de las escuelas.

Luego siguió este informe elaborado por el periodista Enrique Vázquez, que vale la pena verlo! (abajo la transcripción)

La utilización de sistemas de cámaras de seguridad en la Ciudad de Buenos Aires, se multiplicó catorce veces en los últimos seis años, hasta convertirse en parte del paisaje urbano. En todo el país hay unos 9000 instaladores. El año pasado la facturación del rubro alcanzó los 276 millones de dólares, lo que representó un 33,5% de aumento con respecto al 2009. Hoy, una persona que camina por la 9 de Julio desde Independencia hasta Santa Fé, será filmada doce veces si se tienen en cuenta sólo las cámaras oficiales.