En realidad no soy yo quien está escribiendo este alocado libro. Es usted, y usted, y usted, y que el hombre de allí, y esa chica en la mesa de al ladoJames Joyce en una charla con Eugene Jolas

Aún antes de publicarse completo en París, en 1922, el Ulysses de James Joyce ya era un libro de culto. Muchos escritores de la elíte literaria de su época lo proclamaron como una obra maestra. El mismo Borges se declaró el primer aventurero hispánico que arribó al Ulises¹ (en 1925) y admiró a Joyce desde muy joven, aunque, pareciera, sin entenderlo del todo... he de estimar y amar el divino ingenio de este caballero, tomando de él lo que entendiere con humildad, y admirando con veneración lo que no alcanzare a entender.

Lo advirtió con sarcasmo el mismo Joyce, en esta remanida cita he planteado tantos enigmas y quebraderos de cabeza [en Ulises] que tendré ocupados por siglos a los profesores, que discurrirán sobre todo lo que he querido decir². Todo parece indicar que lo consiguió: los académicos se encargaron de alimentar el rompecabezas con papers, ensayos y tesis de doctorado —a pesar de la inquina anti-académica de su inefable nieto— hasta conventirlo en la cumbre literaria del siglo XX en idioma inglés. Pero como toda cumbre que se precie, exige equipo de alta montaña.

Richard Bernstein, crítico del New York Times, escribió al comenzar el nuevo milenio: Ok, nunca he leído Ulises de principio a fin, pero por otra parte, no creo que haya nadie más, incluyendo la mayoría de los escritores y estudiosos que lo declararon el libro más importante del siglo en idioma inglés en la lista Modern Library del año pasado. He leído las primeras cien páginas por lo menos tres veces, y siempre quedo anhelando una historia, que por otra parte, nunca llega. En efecto, otro consenso, pero dicho por lo bajo, lo confiesan los mismos críticos y académicos: es el libro más tedioso y difícil de leer del siglo, una verdadera tortura. Aunque para ser precisos, Ulises es el segundo más tortuoso... algunos años después Joyce escribió un libro aún más críptico y caprichoso, el —literalmente— ilegible e intraducible "Finnegans Wake", que sin dudas debe ocupar el primer lugar en ese podio. Pero volvamos a Ulises.

¡Feliz Día del Dominio Público 2012!

Como todos los 1º de Enero de cada año se celebra en todo el mundo el Día del Dominio Público, la fecha en la cual los autores muertos hace 70 años, ingresan al Dominio Público. Llamado "páramo", o incluso "piratería legal" por los enemigos de la cultura, el dominio público es el acervo común de las obras que retornan al patrimonio colectivo. El concepto adquiere mayor relevancia, en la medida que las tecnologías digitales posibilitan que las obras en dominio público, puedan convertirse cabalmente en un recurso a ser masivamente socializado. Paradójicamente (o mejor dicho, por esa misma razón) las leyes y regulaciones lo limitan cada vez más, alejándolo con plazos más extensos y con capas insólitas de "derechos":

La existencia de un dominio público rico y diverso es indispensable para la diversidad cultural y la libertad de expresión. La actual disponibilidad de tecnologías que permiten digitalizar obras en dominio público y ponerlas al alcance de la ciudadanía a través de sitios web especializados como Wikimedia Commons o los mismos sitios web de los museos y archivos que los custodian inaugura una serie de oportunidades nunca antes posible, pero pone sobre la mesa una larga serie de nuevos cuestionamientos que requieren análisis y debate. (Bea en "Digitalización del Dominio Público. Regulaciones y propuestas en relación al dominio público digital").

Cuando Lawrence Lessig propuso, a comienzos de este nuevo milenio, un sistema de renovación y registro obligatorio de copyright en Estados Unidos, al precio simbólico de un dólar --conocida como la "Ley Eldred"-- para solucionar el problema de las "obras huerfanas" (quiza el 99% de las obras), recibió una oposición frontal por parte de la industria que lo sorprendió ¿Por qué? ¿acaso no eran obras sin posibilidad de explotación comercial, que ya no le interesaban a nadie? la motivación profunda de la industria era aún más extremista que lo imaginado:

El esfuerzo para bloquear la Ley de Eldred es un esfuerzo para asegurar que el dominio público nunca será competencia, que no habrá ningún uso de contenidos que no esté comercialmente controlado, y que no habrá ningún uso comercial de contenidos que no exija su permiso primero. (Lawrence Lessig en "Cultura Libre", Capítulo 14).

En efecto, no queda más remedio que recorrer Internet o la Wikipedia para redescubrir a la mayoría de los autores que entran a dominio público cada año, aunque hayan sido ampliamente reconocidos en su época. Luego de períodos de tiempo tan ridículamente extensos, apenas si quedan vestigios del tejido de citas culturales que lleguen hasta el presente. Sin duda, la industria se asegura que todo aquello que no esté fuera del circuito comercial, no circule, y no sea nunca competencia: para cuando se liberen sus derechos, ya serán olvido.

Aqui nuestro humilde esfuerzo para tratar de evitarlo.

(1) El Lissitzky: Si Usted es un humano "no-diseñador", no habrá oido hablar mucho de Lazar Markovich Lissitzky, o simplemente El Lissitzky, una de las figuras más influyentes en arte y diseño, provenientes del constructivismo ruso. Cuando todo estaba por reinventarse en los tiempos heroicos de los soviets, Lissitzky adhirió plenamente a la corriente suprematista del pintor y teórico Kazimir Malévich, que colocaba a la vanguardia del arte, al servicio de la vanguardia de la revolución. Es el autor de "Golpead a los blancos con la cuña roja" una de las obras más emblemáticas del primer período de la revolución. Lissitzky enseñó en el Vkhutemas —la escuela rusa de diseño, hermana menos conocida de la célebre Bauhaus—, y fue una figura influyente de la mencionada escuela de diseño alemana y del movimiento De Stijl holandés. Por las extrañas vueltas de la remezcla y la reapropiación de estéticas, las formas características del constructivismo ruso empezaron a verse nuevamente en marcas, logotipos, tipografías y folletos publicitarios de los 80, bajo la influencia del punk y del diseñador inglés Neville Brody, pertinaz plagiador a conciencia de muchas obras constructvistas. Claro que a diferencia de los frívolos '80, la idea del diseño como herramienta para el cambio social, había quedado algo pasada de moda. Lissitzky murió de tuberculosis en Moscú, en 1941, continuando con su trabajo experimental, a pesar de Stalin y del realismo socialista.

"Las obras maestras no son nacimientos únicos y solitarios, sino que son el resultado de muchos años de pensamiento común, pensados por el conjunto del pueblo, por lo que la experiencia de la masa está detrás de la única voz." *

Hace setenta años, un frío y luminoso día de primavera, envuelta en su abrigo y ayudada por su bastón, la mujer salió de su casa y se dirigió hasta la orilla del río Ouse, llenó de piedras sus bolsillos y se arrojó al cauce de agua. Su cuerpo fue hallado casi un mes después. Dejó una carta dirigida a su esposo, que finalizaba diciendo No creo que dos personas pudieran haber sido más felices de lo que lo hemos sido nosotros. La mujer se llamaba Virginia Woolf.

Desde joven, Virginia se lanzó a conocer el mundo a través de la inagotable biblioteca de su padre, el novelista, historiador, ensayista y alpinista Sir Leslie Stephen, y pasó el resto de su vida inmersa en el sofisticado ambiente literario e intelectual londinense. Su condición de mujer, le negó la educación formal que si recibieron sus hermanos.

Tras la muerte de su madre en 1895 y de su padre 9 años después, los Stephen —que eran varios hermanos— se mudaron a una casa ubicada en el barrio de Bloomsbury cerca del British Museum, lugar que se convirtió en centro de reunión de notables intelectuales, artistas y personajes de la época: John Keynes, Roger Fry o E. M. Forster eran algunos de los nombres que frecuentaban las veladas. Aunque el "Círculo de Bloomsbury" ganó notoriedad cuando algunos de sus miembros llevaron a la práctica el célebre "Dreadnought Hoax" que puso en ridículo a la armada británica, consiguiendo que su buque insignia, el acorazado H.M.S. Dreadnought, fuese presentado con toda pompa y protocolo ¡a una supuesta delegación de miembros de la realeza de "Abisinia" que sólo pronunciaban las palabras "Bunga-Bunga!. Entre los disfrazados estaba Virginia y su hermano Adrian.

La primera de la izquierda, Virginia Woolf disfrazada como un miembro de la realeza de la falsa delegación de Abisinia (al centro su hermano Adrian), que puso en ridículo a la Armada Británica [fuente imagen]

De las tertulias también participaba el escritor Leonard Woolf, con quien Virginia contrajo matrimonio en 1912, y estuvo casada hasta el día de su muerte.

Junto con Joyce o Proust, Virginia Woolf se convirtió en una de las figuras más relevantes de la narrativa modernista. En "Orlando" —su novela más popular, inspirada y dedicada a su amante, la poetisa Vita Sackville-West— desafía con audacia el corset victoriano contra el cual el modernismo se rebelaba. Liberándose de prejuicios y tabúes, la autora hizo que su protagonista cambie de sexo y mantenga relaciones con hombres y mujeres, a través de 500 años de historia inglesa. En el medio se burla de la moda, de las tertulias como las que ella misma organizaba, o de la literatura y de los escritores. Y todo escrito por una recatada y sensata mujer de la clase acomodada londinense...

—¿Cómo será Internet dentro de cien años?

Pienso que es demasiado tiempo como para hacer una predicción, aunque las que hice en 1971 parecen haber sido correctas. Creo que todas las cosas que he dicho empezarán a ocurrir en una década o dos.

Contesto la pregunta: Internet será universal, inalámbrica, tal vez totalmente controlada por el Hermano Mayor; tal vez más libre, aunque nunca como lo era antes que los gobiernos se den cuenta de su importancia.

Cuando hace diez años testifiqué ante el Senado de los Estados Unidos en la primera audiencia sobre Internet, sólo uno de los senadores del Comité había jugado con el correo electrónico. No conocían la diferencia entre un boletín electrónico y una columna vertebral de la red.

Internet será capaz de almacenar cada palabra alguna vez escrita, toda canción cantada, toda composición musical realizada, toda película filmada, etcétera. Lo único que podría detenerse es la cantidad de nuevos programas de televisión producidos, aunque la televisión no parece crecer tanto ahora... hace mucho tiempo hablábamos de acceso a quinientos canales, pero eso todavía no sucedió.

Por supuesto que con la posibilidad de copiar todo, vendrán las leyes que prohibirán copiar cualquier cosa... (risas). Podría escribir una pequeña historia de la ley propiedad intelectual para demostrar que cada vez que una nueva tecnología pemitió el acceso libre a ciertas obras intelectuales, inmediatamente después apareció en los Estados Unidos una ley que lo prohibió.

«La primera ley de los poderosos es la preservación del poder» ¡Lo que realmente temen es el replicador del Viaje a las Estrellas! ¿Cómo mantendrán las diferencias entre ellos y nosotros cuando todos podamos tener todo? Como bien respondió el Capitán Picard cuando se le preguntó lo siguiente: «¿si no existe el dinero, en qué invierten?». Respondió: «invertimos... en nosotros mismos».

Con esa lucidez, contestaba Michael S. Hart, el fundador del Proyecto Gutenberg, en una entrevista realizada en 2009 por Francisco en la revista DIXI, que vale la pena leerla completa.

Luchadores silenciosos

Michael Stern Hart - In Memoriam

En 1971, Michael Stern Hart tuvo la oportunidad de acceder con frecuencia como operador a una Xerox Sigma V mainframe en la Universidad de Illinois. En los setenta una computadora era un equipo del tamaño de un ropero que valía millones: ya para esa época, Hart hablaba de las "computadoras portátiles" del futuro donde se podría alojar toda una biblioteca. Muchos lo tomaron por loco.

El 6 de septiembre de 2011, a los 64 años, murió Michael Hart, el fundador del Proyecto Gutenberg. Hart empezó el Proyecto Gutenberg en 1971, y con ese proyecto escribió una de las páginas más lindas de la historia de Internet.

Hart luchó siempre por defender los derechos de los lectores, por liberar al conocimiento de barreras prohibitivas, por ampliar y extender el dominio público. Se nos fue un grande.

Relacionado

• El Replicador del Viaje a las Estrellas, Michael Stern Hart, in memoriam.

Antes de empezar a hablar de lo que tenía pensado hablar hoy, que es el tema de la charla, quería hacer una pequeña nota al pie, pero que aparte es una pequeña aclaración sobre algunas cuestiones que están a la vista. Cuando llegué al predio, me puse una remera que dice Taringa!. Y esto es una declaración política. Es una declaración política que tiene que ver exactamente con una declaración, también política, que fue emitida este miércoles primero de junio, por los relatores de libertad de expresión de la Organización de los Estados Americanos (OEA), de la Organización de Naciones Unidas (ONU), de la Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH), de la Organización para la Seguridad y la Cooperación en Europa (OSCE), Comisión Africana de Derechos Humanos y de los Pueblos (CADHP). Emitieron una declaración por la cual dicen que no se debe pedir a los proveedores de servicios de Internet, incluyendo los proveedores de hosting, los buscadores, los proveedores de servicios de contenido, que den de baja contenidos, o materiales bajo derecho de autor, sin que medie una orden judicial fehaciente. Esto es básicamente para proteger el debido proceso y la libertad de expresión. De lo que se está acusando a los dueños de Taringa! es de no haber hecho un ejercicio privado de la policía, cosa que no corresponde. El fallo que procesa a los dueños de este portal argentino, se basa en que ellos permitieron que existieran links, cuando en ningún momento medió una orden judicial para dar de baja a estos links. Beatriz Busaniche.

Así es como Bea inició la mesa sobre El derecho de autor en las industrias culturales, ¿quién se beneficia? en el marco del Seminario Internacional Derecho de Autor en Industrias Culturales. Alcances de la Legislación, Protección y Nuevas Tecnologías, el pasado sábado 4 de junio en el MICA. Estuvieron presentes en la mesa Joost Smiers (Holanda, autor de Un Mundo Sin Copyright), Beatriz Busaniche (Argentina, Fundación Vía Libre), Pablo Webrait (Argentina, abogado especializado en propiedad industrial e intelectual) y Gabriel Diner (Dirección Nacional de Industrias Culturales, Secretaría de Cultura de Nación) como moderador.

Te cuento mi conversación de antes de ayer con un amigo escritor [...] le pregunto ¿cómo va tu último libro? —Y... te lo cuento, dame un peso con sesenta, que es lo que me pagan por cada libro (que se vende a más de cuarenta), y te lo cuento, para qué te vas a gastar cuarentipico en comprártelo—

Ésto es lo que sucede, ésta es la norma, puede haber excepciones, pero la norma en la industria es ésta.

A continuación, un video de la charla de Patricio Lorente de Wikimedia Argentina, el pasado 26 de abril en el Centro Cultural de la Cooperación, en el evento del "Día Mundial de la Propiedad Intelectual: El Derecho de Autor y las Restricciones a la cultura", sobre cómo afectan a Wikipedia las restricciones del copyright, en particular por la ausencia de la llamada "libertad de panorama", no contemplada en nuestra pésima ley 11.723.

Tambien recordó cuando los diputados le robaron 20 años al pueblo y reprivatizaron la marcha peronista (que tuvo que borrarse de wikipedia). Quedó claro además, de qué no viven los escritores.

Y a la mitad de la conferencia, a partir del minuto ocho, ¡se armó el debate!, el copyright ¿les sirve a los artistas, o sólo a los intermediarios?.

También se puede descargar desde aquí. Gracias a Partido Pirata que lo subió a vimeo

Gran debate en noblelandia, iEco, la seccion de economía de Clarín Digital: Música por Internet: ¿falta protección judicial o hay un modelo de negocios obsoleto?, entre Bea y el director de SADAIC.

Y hoy desde las 17hs, todos al Centro Cultural de la Cooperación (Corrientes 1543)!!

Sobre la "Revolución Argentina", —denominación por la cual el director de SADAIC se refiere al golpe de estado liderado por el general Ongania que derrocó al gobierno democrático de Arturo Illia— que impuso una dictadura militar que duró siete años (gobierno del cual proviene el decreto ley que habilita a SADAIC como monopolio de la gestión sobre los derechos de los músicos), se puede obtener más información aquí

En relación a las negociaciones vigentes sobre un Tratado de Libre Comercio entre el Mercosur y la Unión Europea, desde Fundación Via Libre buscan adhesiones para enviar la siguiente carta abierta al Canciller Héctor Timerman. El texto se entregará por mesa de entrada en Cancillería el próximo lunes 21 de marzo. Desde hoy y hasta entonces, se aceptan adhesiones de personas y organizaciones por dos vías:

• enviando un correo a info@vialibre.org.ar o
• dejando su mensaje en los comentarios, en el sitio de Vía Libre.

Carta Abierta al Canciller Héctor Timerman

Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto
Canciller Héctor Marcos Timerman

Las organizaciones y personas abajo firmantes nos dirigimos a Ud. a fin de manifestar nuestro interés en abrir el debate y contribuir con nuestros comentarios a las negociaciones que el Mercosur sostiene con la Unión Europea para la firma de un tratado de libre comercio e inversiones, previsto para este año 2011. En función de los compromisos internacionales asumidos por Argentina, un Tratado de Libre Comercio tendrá validez en todo el territorio nacional y las pautas que allí se fijen serán obligatorias para nuestro país a partir de su aprobación, siendo el tratado vinculante en materia de legislación [*].

La firma de este tipo de acuerdos afectará directamente en temas claves para el ejercicio de los derechos económicos, sociales y culturales de nuestro pueblo. Entendemos que la ciudadanía y las organizaciones sociales y académicas no podemos estar ajenas a las negociaciones del propuesto Tratado de Libre Comercio con la Unión Europea, toda vez que los acuerdos alcanzados en ese marco serán luego regulación obligatoria en nuestro país.

Como ciudadanos, consideramos que es nuestro deber involucrarnos y participar en las decisiones legislativas que nos conciernen. En particular, si consideramos que la firma de un TLC con la Unión Europea no se limita a la discusión arancelaria, sino que incluye un capítulo integral sobre aspectos de propiedad intelectual que pueden llevar a nuestro país a adoptar cláusulas de tipo ADPIC Plus. Estas cláusulas implican ir más allá de las obligaciones adquiridas en el marco de la Organización Mundial del Comercio, y restringen seriamente la soberanía nacional, al limitar la posibilidad de los países de adoptar políticas flexibles de propiedad intelectual que atiendan a las necesidades del pueblo en áreas de salud pública, acceso y producción de alimentos, ejercicio de derechos culturales y derecho a la comunicación.

Dado que no existen documentos públicos para el debate de la negociación con el Mercosur, la única herramienta de análisis con la que contamos son los Tratados de Libre Comercio que la Unión Europa firmó en los últimos meses con países como Corea y Colombia, así como las negociaciones que mantiene abiertas con la India. En este sentido, vemos con preocupación la negociación con el Mercosur en temas estratégicos clave, como por ejemplo:

Se supone que uno debería estar triste porque murió María Elena Walsh, pero sin embargo no queda más que pensar que es una lástima que no se puedan hacer uso de muchas de sus obras hasta dentro de 70 años, gracias a la rapidez con la que nuestros diputados aprueban leyes, sin preguntarse jamás a quiénes están perjudicando. ¿Cómo se sostiene que en el país del No me acuerdo seamos capaces de privar a las personas de la posibilidad de recuperar el patrimonio histórico por tres pasitos? Cuando un elefante no pasa por una puerta siempre se puede apelar a la bondad de nuestros amigos.

Sirva esta introducción como excusa para recomendar la excelente entrada que publicó Diego F. en Mundo Perverso, originalmente con una CC-BY-NC 2.5 de Argentina:

Para el post de ayer de homenaje a María Elena Walsh había subido la canción 'Como la cigarra' en su versión original, que no figuraba entre todas los covers que hay de ese tema en youtube. Duró poco el video ya que Sony Music Entertainment otra vez aplicó su censura y si hacen click en la imagen podrán ver todos los paises en los cuales Sony no permite escuchar las canciones de María Elena Walsh.[...]

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